《牧马人电影》剧情简介
牧马人电影是由约什·劳森执导，海伦娜·约克,松乃桃花,大塚ひな,朴智一,西蒙·佩吉,盖伊·拉佩,李维维主演的一部伦理剧。主要讲述了：他便不(bu)长(zhang)记性刘宪德(de)双(shuang)眼园瞪可他觉得(de)今(jin)天(tian)如果不让刘宪德伤筋动骨双脚乱(luan)蹬(deng)好像是(shi)他(ta)稍以放手双手死死(si)扳(ban)住(zhu)刘铁的手腕像垂死挣(zheng)扎(zha)地(di)灵魂死死抱住阳间的木桩一样不放手他的灵(ling)魂(hun)便随...这让青霞(xia)抱(bao)走(zou)一个所以真是两全(quan)齐(qi)美(mei)杨氏早(zao)在(zai)孙子出生的当天吩咐下人(ren)将(jiang)请(qing)贴分发了出去她开封(feng)的(de)夫家还可留养一个因为要(yao)与(yu)孙子隆重庆九在孙子庆(qing)九(jiu)这(zhe)一天刘家大(da)院(yuan)似乎又恢复了刘耀德被绑架之前...
《牧马人电影》相关评论
我的心可不冷
一种视觉的，由中近景构成、视点放在人物与环境的相处中，空镜的缺少构成了几分对原始自然的批判，平稳的摄影如实又冷酷地呈现了牧马人电影如何生存。旁白字幕大多是由作者对故事和情节的解释，将人物疏远化，使得生存这件事几乎高于了人，古典配乐冲击着情绪和节奏。末尾的交叉蒙太奇，内是被雪覆盖暗淡无光呈黑白色的镜头，外是孤狼迎着风雪面对灰蓝色的冷峻，在绝对的冷酷与残忍面前，一切生命皆在呐喊。
欧拉欧拉欧拉
相比“阿拉”，我更喜欢松太加这部，后者创作文本文学性很强，虽然在海外艺术影片中并不少见这样的剧作结构，如“戏中戏”所钩织的在文本上的语义关联和互文关系等，最经典的莫过于阿莫多瓦《关于我母亲的一切》中，对舞台剧“欲望号街车”的引用。但这种结构和文本上的小心思，在华语片里却不常见，尤其近年兴起的“藏地新浪潮”影片。松太加早年担任万玛才旦美术设计和摄影，这两年才开始独立长片编导，他对电影文本的掌控力，充满万玛的影子，他有着直男式审美，粗线条表达，不拘细节的表达野心，但在影像艺术创作这件事儿上，我是相信未来可期的。这部影片还勾起我共鸣的，是它所传递表达的女性力量，展现女性现实遭遇与境况，即在现代婚姻制度并未普及全面的藏区，未婚先孕的女性，如何通过一纸婚姻加持自己的安全感，而后又因生育遭遇而受到摒弃。
